WBM小课堂｜潜入超现实主义的梦境

西岸美术馆闭馆不打烊

艺术史小课堂连续开讲

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上一讲为大家介绍了达达主义

本期课堂我们将聚焦超现实主义

 第四讲 

 超现实主义与物品：

 物品崇拜与颠覆 

Surrealism And The Object: 

Fetishes And Subversion

在常设展“万物的声音”的第五章节，我们会看到诸多超现实主义艺术家们的代表作品，包括塞贡多 · 德 · 乔蒙（Segundo De Chomón）、勒内 · 马格里特（René Magritte）、萨尔瓦多 · 达利（Salvador Dalí）、马克斯 · 恩斯特（Max Ernst）、阿尔贝托 · 贾科梅蒂（Alberto Giacometti）、皮埃尔 · 罗伊（Pierre Roy）、曼 · 雷（Man Ray）、维克多 · 布劳纳（Victor Brauner）、马塞尔 · 让（Marcel Jean）、伊夫 · 唐吉（Yves Tanguy）、岱铎（Dado）、巴尔蒂斯（Balthus）。超现实主义艺术家汲取了达达主义的思想，并在运动中赋予了物品“象征”功能。与此同时，他们受益于精神分析与梦幻诗歌，并以之创作了赋有神秘美感和梦幻感的作品。

“万物的声音”— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆

 超现实主义 

 梦境与现实的连结 

1924 年，作家兼诗人安德烈 · 布勒东（André Breton）与达达主义拉开了距离，撰写了《超现实主义宣言》，宣称“诗歌必须通向某处”。在为超现实主义运动奠定理论基础的那篇文章中，布勒东主张确立各种物品的“神奇性”和“自动性”的优越地位，主张把梦具体地应用于现实以“改变生活”。随后，艺术家和诗人成立了超现实主义研究中心，在这里讨论“无法归类的想法和正在进行的革命”。超现实主义者因此创造了布勒东所描述的“具有象征功能的物品”。

“万物的声音”— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆

 重要人物  

勒内 · 马格里特 
René Magritte， 1898年 - 1967年

马格里特致力于在艺术中表达思想，他从拼贴画开始实践，在现实主义绘画以及中立性的技巧中，找到了一种颠覆性的效果。随着不断练习，他开始意识到图像的本质，以及它们能够在其结构平面中自由流动的能力。

正是这种流动诞生了《双重秘密》。该作品所揭示的重要事实是，绘画尽管具有创造空间和体积的能力，却无法摆脱其平面性。从超现实主义观点及投射其上的价值观来看，这件作品揭示了戴着教育和礼节面具的礼貌社会下被压抑的心理。

勒内 · 马格里特，《双重秘密》，1927，布面油画，114 × 162 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆

你知道吗？

1928 年《双重秘密》在布鲁塞尔展出时，评论家曾这样评价 ：这是一个“被自己搞得精疲力竭的男性角色，他身上只剩下了疯子或暴发户的铃铛”。在狂欢节传统中，铃铛是疯子的标志之一。这位超现实主义画家希望其作品表现出最大的“颠覆性 ”⸺这便是“疯狂”。

“万物的声音”— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆

萨尔瓦多 · 达利 

Salvador Dalí，1904年 - 1989年

达利在 1920 年代后期更接近超现实主义，并于 1929 年加入超现实主义团体，很快成为超现实主义代表人物之一。超现实主义物品是梦的载体，其强烈的象征性引发出无限种阐释的可能。它们是诗意的化身，推动着“幻想至上”。

正是基于某种强烈的幻象，达利创作了《催眠时钟》这件作品。根据达利的说法，其最初的幻象来自1929 年他在卡达克斯奋力划船的时候，他看到：

 日光照耀下的白色长圆柱体，末端是圆的，并有许多不规则的地方。这一形象放置在紫褐色的地面上，它的表面有许多黑色的小棍悬浮竖立着 ：这些小棍指向四面八方，且带有暴力的意味。”

萨尔瓦多 · 达利 ，《催眠时钟》，1932年/1979年， 面包，树脂，玻璃墨水瓶，木制笔盒，黑白照片，纸板，细绳，37 × 165 × 25.5 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆，1979年，为巴黎蓬皮杜中心达利展览而做的复制品

达利的第二个幻象出现在 1932 年的夏天，他看见了一排墨水瓶和“装在盘子上的煎鸡蛋，但是没有盘子”。十二个墨水瓶与上面插着的蘸水笔是钟表计时的物化体现。墨水瓶的排列则借喻时间的轴线方向。《催眠时钟》 通过蘸水笔的意象与象征文字展开了联系，试图营造一种“可食用的美”。

你知道吗？

《催眠时钟》这件作品的原版于 1932 年 5 月在巴黎的皮埃尔 · 科勒画廊展出， 如今已消失不见；艺术家此后也没有再版创作。1979 年，在一次蓬皮杜中心的展览中，此件作品经达利允许被重新制作，这无疑对艺术史大有裨益。

发现更多

除了马格里特和达利的代表作品以外，展览中还有很多其他超现实主义者创造的“具有象征功能的物品”，如马塞尔 · 让的代表作品《加尔德尼亚的幽灵 》(1936 年 )、阿尔贝托 · 贾科梅蒂发明的“运动且无声的物体”⸺《要丢弃的不愉快物品》（1931年）。还有皮埃尔 · 罗伊等人的绘画作品，展现超现实主义团体高超的视错觉技法。

“万物的声音”— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆

🔎 艺术词条 🔎

拓展学习，丰富你的艺术语汇

超现实主义（Surrealism）

超现实主义源起于20 世纪的一场文学、哲学和艺术运动，注重对精神的探索，倡导非理性、诗意和革命。超现实主义旨在彻底改变人们的生活体验。它主张无意识和梦境对改变现实的力量，平衡了对生活的理性看法。 

许多超现实主义艺术家利用无意识的绘画或写作来解锁他们潜意识中的想法和图像，或者描绘梦境或隐藏的心理紧张，因此我们也时常在超现实主义作品中见到极具象征性的复杂物品出现。 超现实主义艺术家还从神秘主义、古代文化以及土著艺术中汲取灵感，以此作为想象另类现实的一种方式。

  随堂测验  

1. 为超现实主义运动奠定理论基础的文章是      。

2. 勒内·马格里特的《双重秘密》中的“铃铛”象征着什么？

3. 达利的《催眠时钟》一共有几个墨水瓶？

🎧  课后班  🎧

自行收听 加深记忆

听听策展人怎么说

 ◉“万物的声音”语音导览小程序页面

点击上方西岸文化艺术季小程序，即可进入语音导览页面。随时聆听“万物的声音”。你还可以直接观看下方的策展人导览视频，进入展厅现场。

👉温故知新👈

第一讲| 物与空间建构

第二讲 | 纯粹主义：新精神

第三讲 | 达达之物、现成品和无异之美

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自行阅读 巩固难点

重磅推出展览同名画册《万物的声音》，收录百余件罕见大师力作，通过十八个章节带领观众深入二十世纪初至今年全球化背景下艺术先锋运动的腹地。画册涵盖了从立体主义先驱、达达主义与超现实主义的领军人物到当代观念艺术前卫代表，呈现了艺术品和艺术家面貌的多元性，由画家、作家、雕塑家、导演、摄影师、设计师、建筑师等依托丰富媒介创作的作品颠覆了人们对艺术的传统理解。

◉《万物的声音》画册

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艺术史小课堂连续开讲13期

涵盖“万物的声音”18个章节

你想知道的艺术小知识都在这里

🔖下一期预告🔖

现实的表象

敬请期待

 当前展览  

常设展“万物的声音”——蓬皮杜中心典藏展(二)

直至2023年2月5日

西岸美术馆 展厅1 & 2

陈维：Make me illusory

直至2022年5月8日

西岸美术馆 展厅0

比尔·维奥拉：千禧年五天使

直至2022年4月10日

西岸美术馆 盒子展厅